7 formas ‘Terminator: Genisys’ es todo lo que está mal con las películas

(Nota: este artículo contiene spoilers para 'Terminator: Genisys', aunque no tantos como los trailers).



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El verano de 2015 no ha tenido un gran comienzo, pero sus éxitos de taquilla están haciendo un excelente trabajo al diagnosticar lo que está mal con los éxitos de taquilla contemporáneos. Primero, 'Jurassic World' construyó su argumento en torno a una metáfora extendida de su propia superfluidad, y ahora 'Terminator: Genisys' sirve como una potente, aunque involuntaria, condena de la era de reinicio sin fin. 'Genisys' se superpone y reescribe otras películas de la serie, especialmente el original de James Cameron de 1984. El director de 'Genisys', Alan Taylor, recrea algunas secuencias de 'Terminator' tiro por tiro, pero el guión, de Laeta Kalogridis y Patrick Lussier, reescribe profundamente la cronología de la serie, de modo que en lugar de una camarera indefensa que aprende a ser una guerrera, Sarah Connor (Emilia Clarke) ya es una rudo armada, después de haber tenido su primer encuentro con un T-800 (Arnold Schwarzenegger), a quien llama 'Pops', en 1973. Su hijo, John, jugó como un adulto con cicatrices de batalla por Jason Clarke, sigue siendo el líder de la resistencia contra la máquina en 2029, y todavía envía a su teniente más confiable, Kyle Reese (Jai Courtney, o tal vez Sam Worthington o Liam Hemsworth o un saco de carne con una peluca) hasta 1984 para protegerla, pero no está claro si necesita protección, o si, en esta línea de tiempo alterada, cualquiera de ellos, o cualquier cosa que sucedió en las películas anteriores, sigue siendo importante. Es la encapsulación perfecta de cómo la cultura popular en 2015 está obsesionada con recrear las superficies de éxitos pasados ​​mientras ignora o pervierte su sustancia. No importa si 'Genisys' aprovecha alguno de los factores que permiten que 'The Terminator' y 'Terminator 2: Judgment Day' aguanten décadas después; Mientras 'Genisys' parezca una película de 'Terminator', la gente se presentará el primer fin de semana, y eso es todo lo que importa.

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Esa no es la única forma en que 'Genisys' encarna lo que está mal con las películas de Hollywood. De hecho, cuanto más lo piensas, o más lo hago, ya que no recomiendo desperdiciar tu propia materia gris preciosa, más sus fallas parecen emblemáticas. No es una buena película de ninguna manera, pero es una representación perfecta de por qué las películas no son mejores. Estas son algunas de las formas en que lo que está mal con 'Terminator: Genisys' es lo que está mal con todo lo demás.

Spoiler-Heavy Marketing

Se ha argumentado que no se puede estropear una buena película: conocí los giros de la trama en 'Ciudadano Kane' y 'Psico' durante años antes de verlos, y sería difícil decir que el conocimiento disminuyó incluso mi inicial visita. Pero 'Terminator: Genisys' no es una buena película, y regalar un giro importante que ocurre más de una hora en la película toma una gran parte de lo que se tiene que ver al principio. Supongo que puede simpatizar con el departamento de marketing de Paramount, que tuvo la difícil tarea de hacer que una nueva película de 'Terminator' parezca reconfortantemente familiar y emocionantemente nueva, pero incluso como alguien que encuentra que 'Genisys' apenas vale la pena ver en el mejor de los casos, regalando la película. mayor giro de antemano molesta.

El giro es que no hay giro

La razón por la que Twist está en el tráiler en primer lugar es que el público ha llegado a esperarlos, no solo en películas sino en programas impulsados ​​por OMG como 'Cómo escapar del asesinato'. Pero la expectativa de un giro en la trama disminuye su fuerza, o de lo contrario obliga a una película a convoluciones cada vez más absurdas y arbitrarias. En cierto sentido, 'Genisys' arruina su propio giro al presagiarlo al principio de la película; no sabemos exactamente qué está pasando con John Connor, pero sabemos que algo es así, así que cuando ese otro zapato cae, no puede evitar ser anticlimático. Los giros más efectivos en las películas de estudio recientes, piensa 'Iron Man 3' o 'Brave' o 'A Perfect Getaway', no se telegrafían en absoluto, y los estudios detrás de ellos tenían la confianza y el respeto para vender otros aspectos del Película (s.

Fan Service a Go-Go

No es de extrañar que el departamento de marketing de Paramount estuviera preocupado porque 'Genisys' pareciera demasiado familiar, ya que su reverencia por las dos primeras películas de la serie raya en lo fetichista. No hay mejor ejemplo de la obsesión actual de los estudios por volver a visitar el pasado que la decisión de 'Genisys' de reprogramar minuciosamente las escenas del primer 'Terminator', comenzando con la materialización del T-800 en un callejón de Los Ángeles. Hay una patada admitida en ver al actual Schwarzenegger luchar con un facsímil digital de su yo de 1983, pero la novedad desaparece rápidamente y las devoluciones de llamadas a películas anteriores: Sarah Connor 'Ven conmigo si quieres vivir' es en realidad una devolución de llamada a una devolución de llamada: siéntase más obediente que afectuoso. Taylor presenta, por primera vez, varios momentos de los que hemos oído hablar pero que nunca hemos visto, pero no parece considerar que Cameron no nos haya mostrado esos momentos anteriormente porque no son muy interesantes. 'Genisys' tarda 20 minutos en lograr lo que 'Terminator' encontró en unas pocas líneas de diálogo.

Falta de respeto a la franquicia

Los guiños de 'Genisys' a las películas de Cameron podrían parecer algo más que un simple servicio de labios si la nueva película mostrara la más mínima comprensión o interés en los dos primeros 'Terminators'. Pero incluso mientras 'Genisys' rinde homenaje servilmente a las dos primeras películas, se necesita un gran vuelco en su mitología fundamental al, nuevamente, ser un spoiler para las tres personas en la tierra que no han visto los trailers, convirtiendo a John Connor en un Terminator. Cada película de 'Terminator' se basa en la idea de que la raza humana necesita a John Connor para sobrevivir. Lo que presupone 'Genisys' es, tal vez no>> otra cosa que esté mal con las películas).

Es un poco como 'Jurassic World' trata los temas básicos de evolución y reproducción de esa serie. El primer 'Parque Jurásico' representa sutilmente la evolución humana en el microcosmos al presentar una lucha entre dos hombres por la atención de una mujer y el establecimiento de una unidad familiar sustituta, un tema extendido en 'El mundo perdido' y 'Parque Jurásico III'. a través de las referencias a parejas divorciadas y romances resurgentes. 'Jurassic World' finge en la dirección de esa preocupación central presentando a dos niños cuyos padres están a punto de divorciarse, pero a pesar de que la escena final los pone a todos en el mismo marco, no se molesta en sugerir que La crisis ha aliviado cualquiera de los problemas matrimoniales de los padres. O debes asumirlo, porque esta es una película 'jurásica' y así es como terminan, o no debes preocuparte. Digan lo que quieran sobre los grandes rasgos de las películas de Cameron o Spielberg, pero al menos creen en sus propias tonterías. Taylor y Trevorrow lo tiran porque tienen que hacerlo, mientras reúnen la convicción de que un alumno de séptimo grado leyó 'King Lear' en la clase de inglés.

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Las apuestas son tan grandes que no hay apuestas

Las películas de 'Teminator' siempre han sido sobre la destrucción inminente y, en algunos casos, inevitable, de la raza humana: Sarah Connor puede proteger con éxito al bebé en su útero, pero al final del primer 'Terminator', ella se marcha en la tormenta que se avecina, sin forma de evitar la muerte inminente de 3.000 millones de personas en un holocausto nuclear. 'Terminator 2' les da la oportunidad de evitar el día del juicio, pero el objetivo básico sigue siendo el mismo: proteger a John Connor. En 'Genisys', el elemento humano se ha eliminado: con el restablecimiento de la línea de tiempo, ya no está claro que proteger a John o Sarah ya sea importante. El único objetivo es la necesidad de salvar el mundo, importante pero extrañamente ingravidez, lo mismo que está en el centro de casi todas las películas de superhéroes y la mayoría de los éxitos de taquilla contemporáneos. En cierto punto, las apuestas se vuelven tan grandes que dejan de importar: sabemos que una costosa película de estudio no terminará con la sugerencia de que la raza humana está condenada (a menos que sea 'El amanecer del planeta de los simios'), lo que significa que en lugar de mordernos las uñas, solo estamos matando el tiempo. Podría, por supuesto, decir lo mismo sobre 'Terminator 2', excepto que allí, la carrera para detener el Día del Juicio está envuelta dentro de un objetivo igualmente importante: la necesidad de Sarah Connor de demostrar, a sí misma y a su hijo, que ella no es insano. Preocuparse por lo que sucede en una película comienza con preocuparse por lo que le sucede a las personas en ella, y 'Genisys' y 'Jurassic World' no nos dan ninguna razón para hacerlo.

Sobrecarga CGI

Los efectos digitales han avanzado enormemente desde 1991. Pero lo realmente sorprendente de los efectos en 'Teminator: Genisys' es lo poco frecuente que parecen ser una mejora. Claro, no hay más retroproyección torpe en las escenas de 2029, y las secuencias en las que Arnold Schwarzenegger se enfrenta a sí mismo en 1984 simplemente no se pudieron haber logrado hace dos décadas, al menos no sin recordar vagamente una película de Elvis . Pero el T-1000 de metal líquido ahora se parece muchísimo a como lo hacía hace más de dos décadas, y también hace la mayoría de las mismas cosas. Recuerda cuando Robert Patrick fue arrojado contra una pared y la parte posterior de su cabeza se volvió hacia el frente la primera vez este verano. Al igual que el inminente fin del mundo, este tipo de destrucción a gran escala es tan común que se ha vuelto banal: otro día, otro apocalipsis. Pueden hacer que parezca real, pero no pueden hacer que se sienta como algo en absoluto.

La excelente historia oral de los efectos de metal líquido del 'Día del juicio final' de Vulture señala que gran parte de lo que el público contemporáneo supone que son efectos digitales se logró con modelos físicos o con técnicas prácticas que se remontan a los primeros días del cine. CGI es una herramienta poderosa, pero para demasiados directores, se ha convertido en la única herramienta: el martillo que convierte cada problema de la filmación en un clavo y deja a cada película en un estado plano. El supervisor de efectos 'T2' Gary Warren Jr. ofrece una evaluación condenatoria de la dependencia contemporánea del CGI. El uso de computadoras, dice. 'Ha descalificado a la mayoría de las personas que ahora trabajan en efectos visuales en el mundo de la informática. Es por eso que la mitad de las películas que ves, estas grandes que están basadas en efectos, parecen dibujos animados '. Yo agregaría solo una advertencia: eso es un insulto a los dibujos animados.

Como señala David Christopher Bell de Cracked, CGI se usa con demasiada frecuencia para hacer que 'un objeto o persona vaya donde el director lo necesitaba para ir, en lugar de donde naturalmente lo haría ', rompiendo las leyes de la física con tanta regularidad que dejan de tener sentido. Cuando su película, robots o no robots, se basa en la emoción pasada de moda de ver cómo se golpean cosas fuertes, es un gran problema cuando dejan de sentir que tienen peso y masa. ¿Por qué contratar a un actor que se construyó como un camión cuando vas a tirarlo por la carretera como una envoltura de dulces?

Títulos tontos

Esto es realmente una molestia, pero hay un debate en curso sobre si el título es 'Terminator: Genisys' o 'Terminator Genisys'. El estudio prefiere este último, probablemente porque hace que 'Genisys' parezca un poco menos secuencialmente, pero la tarjeta de título de la película coloca las palabras una encima de la otra en lo que generalmente se reconoce como formato de título / subtítulo. (Es exactamente la misma configuración que 'Terminator 2: Judgment Day'.) Esto no importa tanto hasta que llegue a abominaciones tipográficas como 'Misión: Imposible: Nación Rogue', pero es un síntoma de lo repetitivas que se han vuelto las películas que literalmente hemos tenido que inventar nuevas formas de puntuarlos.



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