5 razones por las que deberías echar un vistazo más de cerca a las películas de Richard Lester

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Richard Lester, nacido en Estados Unidos, se convirtió en director en Inglaterra y realizó algunas de las películas británicas más emblemáticas de los años sesenta. Trabajó con, e inmortalizó en el cine, muchas de las luminarias culturales pop de Gran Bretaña, desde los Beatles hasta Peter Sellers, Julie Christie y Anthony Hopkins, demostrando ser un cineasta versátil capaz de trabajar en una variedad de géneros. Estaba igualmente cómodo con películas de acción sólida ('Jaggernaut') y comedias experimentales y surrealistas ('The Bed Sitting Room'). La naturaleza peculiar de sus películas también se aplica a su carrera, que estaba llena de giros inesperados, imposibles de encasillar y mucho más interesante por descubrir. Con Lester recibiendo una retrospectiva exhaustiva en el Film Society of Lincoln Center de Nueva York, esta semana, aquí hay un resumen de las razones por las que este cineasta distintivo merece una segunda mirada.

Él inventó la película de rock.

Antes de MTV, YouTube e iTunes, la música era una experiencia mucho más rara. Los registros solían imprimirse en vinilo y reproducirse en dispositivos que no fueran portátiles. La oportunidad de ver a las personas detrás de esos discos no siempre estaba disponible y principalmente se presentaba en forma de presentaciones en vivo. Richard Lester ofreció un paso para cambiar eso cuando, en 1964, filmó a los Beatles camino a un concierto y al estrellato mundial. Más que un simple documental de rock, 'A Hard Day’s Night' capturó a los miembros de la banda como verdaderos personajes de su propia invención cultural pop. En esencia, Lester proporcionó el marco para inmortalizar el legado de los Beatles.



A veces, iba contra la corriente.

Lo último que uno asociaría con San Francisco alrededor de 1967, también conocido como el Verano del Amor, sería un drama de relación clautrofóbica ambientado en los estratos acomodados de la sociedad estadounidense. Aunque presenta actuaciones en vivo de Grateful Dead y Janis Joplin, 'Petulia' es muy diferente a la película promedio de los años sesenta. Mirada a través de los ojos psicodélicos característicos de la época, una de las películas más famosas de Lester no tiene nada que ver con las nociones rampantes de amor libre que se filtra en ese momento. En cambio, se centra en las barreras invisibles que a menudo atrapan a las parejas en callejones sin salida. 'Petulia' ilustra la visión inconformista de Lester sobre el espíritu de la época.



Su película más atrevida casi termina su carrera.

Tras inmortalizar a los Beatles en el celuloide y capturar la escena de la cadera de Londres en otros lugares con 'The Knack' y 'How to Get It', Lester dio un giro ambicioso: una especie de comedia surrealista post-apocalíptica muy en deuda con el genio de Samuel Becket, 'The Bed Sitting Room ”es una joya loca del cine de los años sesenta. Protagonizada por Peter Cook, la película se desarrolla tres o cuatro años después de una Tercera Guerra Mundial imaginaria, que solo duró dos minutos y 28 segundos, pero convirtió a la capital británica en un páramo de escombros poblado por personajes surrealistas. Esta comedia hipotética fue un fracaso crítico y comercial, pero hoy se mantiene bien. Lester tardó otros cuatro años en volver a ponerse detrás de una cámara.

Hizo una película bastante progresista de temática gay … en los años setenta.

La representación de los hombres homosexuales en el cine convencional en los años setenta estaba ligada a los estereotipos y a menudo se inflexionaba con una fuerte dosis de ironía homofóbica. En 'The Ritz', Lester todavía tiene algunas nociones estereotipadas de homosexualidad (por ejemplo, la promiscuidad), pero la película es definitivamente una buena inversión en comparación con las tendencias de la época. Gaetano (Jack Weston), un hombre casado italiano-estadounidense que huye, se refugia en un hotel / spa gay en un intento de esconderse de su cuñado Carmine (Jerry Stiller), quien acaba de descubrir las preferencias sexuales de Gaetano. Decidida a cazarlo, Carmine contrata un ojo privado para infiltrarse en el hotel, una hazaña que solo sirve para exponer su intolerancia.

Superman no salvó su carrera.

Después de haber dirigido 16 largometrajes y haber tratado con éxito una variedad de géneros, desde la comedia de disfraces hasta el surrealismo de ciencia ficción occidental y el thriller político, la carrera de Lester se encontró con una franquicia de gran presupuesto. 'Superman II' y 'Superman III' estuvieron entre las películas finales de Lester, a las que solo se unió 'El regreso de los mosqueteros' en 1989. Desde entonces no ha aparecido en ninguna película. La creencia general es que Lester se sintió frustrado con la industria del cine y decidió hacerse a un lado, pero el año pasado apareció en el Cinema Ritrovato para el festival anual de cine de Bolonia para contar su carrera, que puede haber disminuido, pero ciertamente está atrasado por un segundo visitar.

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