5 preguntas para Gregg Araki, escritor / director de 'Totally Fucked Up'

5 preguntas para Gregg Araki, escritor / director de 'Totally Fucked Up'



banda llamada muerte

por Eugene Hernández

El elenco de 'Totalmente jodido' de Gregg Araki. Imagen cortesía Lanzamiento de hebras.

Descubrí el trabajo de Gregg Araki mientras vivía en Los Ángeles, viendo su tercer largometraje 'El fin viviente'Cuando se estrenó en los cines y luego capturó la primera entrega de su trilogía de angustia adolescente'Totalmente jodido'(O'Totalmente jodido'Como aparentemente ahora se conoce) en Sundance '93. Comenzando con las pantallas de título 'Más angustia adolescente' y 'Otra película homosexual de Gregg Araki', la película de bajo presupuesto comienza con entrevistas confesionales de cámara de video que son parte de un proyecto de un personaje que quiere 'mostrar las cosas como realmente son ”para un grupo de niños homosexuales, aburridos y marginados de Los Ángeles. 'Creo que se podría decir que estoy totalmente jodido', explica Andy, interpretado por James Duval en su primer papel principal. Araki y Strand Releasing dieron a conocer una versión restaurada y remasterizada de la película en DVD esta semana, inspirándonos a enviar por correo electrónico cinco preguntas a Araki sobre la película. Esas preguntas, y sus respuestas, siguen a continuación.

indieWIRE: Recientemente volví a ver 'Totally Fucked Up', el DVD se ve muy bien y la película se mantiene muy bien (incluso si personalmente me siento un poco nostálgico por mis días en UCLA a fines de los 80 y principios de los 90 después de verlo). ¿Cómo te sientes cuando lo miras ahora ''

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Gregg Araki: ¡Habla de nostalgia! Fue totalmente un viaje en el tiempo a una era completamente diferente en mi vida y una forma completamente diferente de hacer películas. Realmente me hizo querer desempolvar mi vieja cámara de 16 mm y hacer otra película de estilo guerrillero nuevamente (algo que he estado amenazando durante años y que definitivamente haré algún día).

En esos días prácticamente no había tripulación: hice mi propia cámara, tal vez había una persona de sonido, el productor / PA, y cualquier actor que tuviera escenas que hacer. Todos nos conocimos en mi antiguo departamento, cargados en mi viejo auto destrozado y filmamos cosas en varios lugares de la ciudad, sin permisos, nada. Luego, al final de la noche, mi productor y yo íbamos a los muelles de Burbank para dejar la película en el laboratorio. Siempre fue genial ver diarios y ver los frutos de nuestro trabajo. Fue realmente emocionante ver estas imágenes de gran apariencia sabiendo que fueron creadas prácticamente sin dinero, solo con ingenio e ingenio. ¡Algunas escenas nocturnas que recuerdo estaban iluminadas con los faros del viejo auto de mi productor! Pero parecían un millón de dólares. Cuando volví a remasterizar digitalmente y remezclar la película este año, no la había visto durante al menos diez años y realmente me impresionó lo bien que se mantuvo. Las imágenes se veían increíbles, especialmente cuando consideras que el negativo de color de 16 mm tiene casi 15 años. Y fue realmente increíble usar salas de transferencia HD de alta tecnología y etapas de mezcla digital con todas las comodidades para ajustar y arreglar cosas de una manera que ni siquiera era posible hace doce, trece años.

iW: 'Totally Fucked Up' se considera parte de su 'trilogía de angustia'. Ya no recuerdo si eso era algo que pretendía en ese momento o si después del hecho de que usted (o los críticos) decidieron agrupar la película con 'Doom Generation'Y'En ninguna parte. ”¿Puedes darnos una idea de esta idea de una“ trilogía de angustia ”? ¿Qué tipo de reacciones obtienes de las personas más jóvenes que ven las películas por primera vez hoy?

GA: 'The Teen Apocalypse Trilogy', como lo llamé tan grandiosamente en ese entonces, fue el resultado directo de hacer 'Totally F *** ed Up'. Originalmente quería hacer eso como mi tipo de Masculin-Feminin, explorando los problemas que enfrentan los gays. / adolescentes lesbianas en un clima sociocultural bastante hostil (los días de la epidemia de SIDA, problemas homofóbicos como Lyndon Larouche, etc.). Fue la experiencia de hacer 'TFU', trabajar y salir con un elenco de actores no profesionales que tenían entre 18 y 19 años en ese momento, lo que me inspiró a escribir las próximas dos películas, 'Doom Generation' y 'Nowhere ', Centrándose en ese estado mental subjetivo de ser un adolescente, sin tener idea de lo que puede deparar su futuro, experimentando la vida como un gran signo de interrogación.

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James Duval en una escena de Gregg Araki 'Totally Fucked Up'. Imagen cortesía de Strand Release.

En cuanto a por qué fue una trilogía, no tengo idea, pero parece que las cosas siempre se hacen en tres, nadie hace una cuadrología o solo dos películas, tres es algún tipo de número mágico. Hasta el día de hoy, me sorprende la forma en que esas películas tocaron a la gente y realmente significaron algo para el público que se siente alejado de la cultura dominante y de Hollywood en general. Haré que personas, algunas de edad universitaria, algunas más jóvenes o mayores, se acerquen a mí en festivales o lo que sea y me digan cómo 'Doom' o 'Nowhere' o 'TFU' los ayudaron a pasar un momento difícil o cambiaron su vida en algunos camino y eso es tan fenomenal y conmovedor para mí. Como cineasta, realmente no puedes pedir más que eso. Y hay una generación completamente nueva de niños que acceden a la Trilogía a través de DVD, etc. Es un poco alucinante. Brady Corbet (una de las estrellas de 'Piel misteriosa') Por ejemplo, tenía solo 6 años cuando salió' Doom ', pero los cinéfilos como él pueden regresar y ver las películas nuevamente en DVD. Es por eso que estoy tan entusiasmado con el remaster de 'TFU', y por qué eventualmente quiero remasterizar todas mis películas antiguas ('Nowhere' y 'Living End' nunca se han lanzado correctamente en DVD y el DVD 'Doom Generation' no está buzón o muy bien transferido).

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iW: Se te ha preguntado mucho sobre tu parte en todo el movimiento 'New Queer Cinema' de principios de los 90 y has rechazado que te llamaran 'poster-boy' para ese movimiento, diciendo que no querías hablar por nadie. Pero sus películas claramente hablaron con mucha gente, especialmente con niños gays y lesbianas más jóvenes y ciertamente con cineastas. Mirando hacia atrás en el período, ¿cuáles fueron los logros de esa generación de cineastas y cómo cree que su trabajo y las películas de otros podrían haber influido en la próxima cosecha de directores jóvenes, si es que lo han hecho?>

iW: Debes estar bastante satisfecho con la respuesta a 'Mysterious Skin'. Cuando hablamos en el festival de Toronto el año pasado, dijiste que las personas que no esperarías ver en una película de Araki estaban teniendo reacciones emocionales a la película. Después de haber tenido tiempo para evaluar las reacciones a 'Skin', ¿puede ofrecer un poco más de información sobre las diferencias que ve en la forma en que los espectadores lo perciben a usted y su trabajo ahora en lugar de entonces?

GA: Toda la experiencia de 'Mysterious Skin' ha sido loca y un poco abrumadora. La respuesta de la prensa, incluso la prensa más convencional como Ebert y Roeper, People Magazine, etc., ha sido exagerada y la respuesta pública ha sido tan conmovedora e increíblemente gratificante. Tuve una mujer de unos treinta años que se me acercó en Seattle en el festival allí, que estaba claramente tan conmocionada por la película que tuvo dificultades para hablar, pero quería agradecerme la veracidad de la película. Es lo que creo que respondí tan fuertemente cuando leí el libro. Creo que la poderosa reacción emocional a la película proviene del material de origen, porque la historia realmente te deja atravesar la emoción emocional. Es un viaje intenso pero finalmente gratificante.

iW: Una fácil, espero. ¿En qué estás trabajando después?

GA: Tengo varias cosas cocinando, pero espero que sea esta película de terror y ciencia ficción en la que he estado trabajando llamada 'Creeeeps'. Sea lo que sea, será otro cambio de ritmo y, con suerte, una sorpresa.

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